如何保护互动影视类游戏版权?

聚博

2019-08-05

  △“五一”体育场竣工于1989年5月1日,因而得名“五一”体育场。这里是近年来朝鲜大型团体操的演出场地,能容纳10万余人。(央视记者董海涛拍摄)当天晚上这台演出是为习近平此访专门精心制作的,共有数万名朝鲜演员参加演出。△演出开始前打出的欢迎标语。

    我国水土流失现以中轻度为主  西部地区水土流失最为严重  蒲朝勇介绍,水土流失强度分为轻度、中度、强烈、极强烈、剧烈侵蚀5个等级。2018年,水土流失以中轻度为主,强度明显下降。轻度水土流失面积占总水土流失面积的%。

  但别忘了,即便是当初争议不断,后来为“九合一”选举仓皇下台的中选会“前主委”,起码也是无党籍。

  原标题:推进基层治理方式创新(大家手笔)  基层是社会治理的基础,国家治理现代化离不开基层治理现代化。

  当辛追遭遇丈夫去世的打击时,舞台将通过虚实结合的视觉效果,表现利仓突然近在眼前又转瞬即逝,辛追与丈夫相逢如梦、似幻似真的场景,传达辛追满腔愁绪、悲从中来的落寞之感。《辛追》通过调用华强方特集团已经熟练掌握的系列化技术,将让游客在享受视听艺术盛宴的同时,更能获得情感上的共鸣,从独特的角度体验这个千年爱情传奇,感受中华传统文化的深厚魅力。为让后人了解2100多年前长沙国的历史文化和民俗风情,《辛追》项目全景复原了西汉时期贵族的礼仪礼节和文化娱乐生活。其中最受关注的就是马王堆出土的《导引图》,这是现存最早的一卷道家保健运动的工笔彩色帛画,为了解和研究导引术的发展变化提供了可信资料。

  三是大力开展“进单位、进企业、进社区”的“三进”ETC营销推广活动。

  文化创意和科技应用与旅游业,与景区景点的融合创新还处于市场导入期,还有一个艰辛摸索和经验积淀的过程。

原标题:如何保护互动影视类游戏版权?  总部位于美国的Steam平台主要供玩家购买、上传、下载、分享和评价游戏和软件,是目前全球最大的综合性数字发行平台之一。

近期,一款名为《隐形守护者》的国产游戏在Steam平台上架,不到一天就拿到热销榜第三、好评率超过92%的成绩,一度超越《绝地求生》;之后在影视爱好者聚集的豆瓣上也获得了分的超高评价,赚足了口碑与热度。

之所以能得到游戏迷和影迷的共同关注,是由于《隐形守护者》是一款互动影视类游戏。

该游戏以抗日战争为题材,玩家可按照游戏剧情的预设,在关键节点做出选择,游戏程序会根据玩家的这些选择反馈不同的预设剧情。

  与传统竞技类游戏不同,《隐形守护者》类似于按照玩家指令点播的影视作品,同时,其互动性也是传统影视作品所不具备的,因此,它面临新类型版权侵权隐患。

目前,游戏直播是该类游戏所面临的主要侵权现象。

在一些网络平台上,已大量存在《隐形守护者》的直播视频,以及游戏主播或玩家上传到网络上的直播视频。 这种互动影视类游戏到底该如何保护?笔者认为,对互动影视类游戏的直播及录制上传是对游戏作品的版权使用,侵犯了游戏版权人的广播权与信息网络传播权。

  隐藏侵权风险  我国著作权法第十条第十一项规定,“广播权”是“以无线方式公开广播或者传播作品,以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品,以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利”。

广播行为包含直播与转播,对直播信号的转播包含有线或无线的方式,而受控的直播行为只能以有线方式实施。 2008年的“安乐影片公司诉时越网络公司案”中,针对被告将电影《霍元甲》进行定时在线播放的行为,北京市第二中级人民法院一审适用“应由著作权人享有的其他权利”进行裁决,二审维持原判。   既然有线与无线实时传播能达到相同的传播效果,遵循技术中立的原则,则不应将前者区别对待,应将网络有线直播游戏作品的行为定性为广播行为。

2014年国家版权局报请国务院审议的著作权法修订草案(送审稿)第十二条第六项新设了一项专门控制实时传播的“播放权”,即“以无线或者有线方式公开播放作品或者转播该作品的播放,以及通过技术设备向公众传播该作品的播放的权利”。

该修改替代了原先的“广播权”,表明著作权法规制的是行为所产生的效果,即作品被实时传播,而不必考虑传播行为是以有线抑或无线的方式实施。 因此,游戏的网络直播属于广播行为。

与此同时,将直播的视频上传到网络存储空间,使公众可以在选定的时间、地点点播有关视频构成信息网络传播行为,由于录制的直播画面使用了游戏作品中的画面,也构成对游戏作品的信息网络传播。   问题在于,上述使用游戏作品的行为是否可以构成对游戏作品的合理使用。 在竞技类游戏直播问题中,有观点认为对游戏画面的直播并非单纯展现画面本身的美感和所表达的思想感情,而是展示特定用户的游戏技巧和战果,具有转换性。

且游戏直播也不会替代欣赏直播的用户对运行竞技类游戏的需要,对游戏市场的影响十分有限,可以构成合理使用。

上述标准适用于竞技类游戏的直播中并无问题,但在互动影视类游戏中则难以同样适用:一方面,互动影视类游戏中影视元素的欣赏性大于竞技性,玩家直播上传该画面能够令观看者获得与运行游戏相同的欣赏体验,难以构成“转换性使用”;另一方面,竞技类游戏的市场卖点在于可以给玩家以操作的快感,但剧情类、影视类游戏的操作快感往往是一次性的,很多观看者在欣赏了直播通关视频之后,已经获得了与自己操作游戏同样的游戏体验,以至于可能不会再购买游戏寻求重复性、可替代的精神消费。 正如网络传播盗版电影会影响电影票房,游戏直播也会对剧情类、影视类游戏产生市场替代。

由此,合理使用规则不应适用于直播互动影视类游戏行为的侵权豁免事由中。   维护合法权利  如何规制泛滥的直播、录制直播视频行为以保护互动类影视作品呢?笔者认为,可以采用如下两条路径:其一,将该类游戏视为类电影作品。

这样,游戏直播虽然名为对游戏作品的使用,但实际上是对影视作品的使用,影视作品权利人可直接主张相关行为人对影视作品广播权与信息网络传播权的侵犯,而不必陷入游戏直播是否构成合理使用的问题上。 其二,仍然以游戏作品对待《隐形守护者》类游戏,但需明确游戏玩家在直播中并未贡献独创性内容,其直播画面只是对游戏预设画面的复制。

至于是否侵权,需考虑直播游戏是否构成合理使用。

  如上所述,此时应当区分竞技类游戏与互动影视类游戏的不同特征,采用拆分式保护的方式将直播画面认定为使用游戏中的电影作品元素,二者不构成由竞技性向欣赏性的功能转化,直播此类游戏是侵权行为而非合理使用。

  《隐形守护者》的尝试开拓了国产游戏的多元化发展的前景,但所面临的侵权隐患同样不容忽视。

在明确直播者任意广播、网络传播的行为构成侵权的基础上,利用版权间接侵权的有关规则,加强平台责任者的尊重版权意识以及发挥其合理的监督能力,才能使著作权法更好地扮演互动影视类游戏的“隐形守护者”。

(华东政法大学陈虎)(责编:林露、吕骞)。